1982 zeigte Ridley Scotts Blade Runner Los Angeles im Jahr 2019. Das markanteste Interieur war bereits 88 Jahre alt. Das Bradbury Building in der Innenstadt von Los Angeles wurde 1894 fertiggestellt. Es bietet dem Film ein fünfgeschossiges Atrium unter einer Glasdecke, gesäumt von gusseisernen Filigranbalüstraden und Schmiedeisengeländern. Dieses Eisenwerk wurde in Frankreich gefertigt und auf der Weltausstellung 1893 in Chicago gezeigt. George Wyman vollendete das Gebäude nach einem Entwurf von Sumner Hunt. Laut Wikipedia kostete es 500.000 USD bei einem ursprünglichen Budget von 175.000 USD. Es ist eines von vier Bürogebäuden in Los Angeles, das als National Historic Landmark designiert ist. Im Film wird es zu J.F. Sebastians Zuhause. Die Zukunft war, wie sich herausstellt, grösstenteils ein sehr altes Gebäude.

Ein Hinweis zur Zeitlichkeit: Das ist nicht neu. Der Film ist 44 Jahre alt. Die Ausstellung Cyberpunk: Envisioning Possible Futures Through Cinema des Academy Museum lief vom 6. Oktober 2024 bis 12. April 2026 und ist nun geschlossen. Die Ausstellungsseite listet 18 reproduzierte Plakate, 13 Originalrequisiten und Syd Meads Zeichnungen und Gouachen für den Film auf. Die Designlogik hinter dem Film ist noch immer aktuell.

Drei Schichten, eine Stadt

Wenn man den Film wie ein Systemdiagramm liest, hat er drei Ebenen:

• Basis: bestehendes Bestand. Das Bradbury, das Ennis-Brown House und der 2nd Street Tunnel, plus die 2019 Street Sets auf einem Warner Bros. Backlot.
• Mitte: Syd Meads Strassenarchitektur, oben auf dieser Basis aufgesetzt.
• Spitze: das Produktionsdesign, das alles zusammenhält. Lawrence G. Paull führte es an, zusammen mit Art Director David Snyder. Ihre Arbeit erhielt eine Oscar-Nominierung für Best Art Direction, geteilt mit Linda DeScenna, und einen BAFTA für Production Design.

Mead (1933–2019) schloss sein Studium in Industrial Design an der Art Center School in Los Angeles im Juni 1959 ab. Ford stellte ihn noch vor seinem Abschluss ein, und er blieb etwa 26 Monate. U.S. Steel beauftragte ihn dann mit Katalogen, die Stahl als «Material der Zukunft» präsentierten. Für seinen Blade Runner-Credit prägte er den Titel visual futurist. Er kombinierte byzantinische Säulen mit Art Deco und Maya-Formen zu einer Strassensprache, die retro-deco genannt wird. Seine Wikipedia-Biographie dokumentiert seine Arbeitsregel: «Nichts existiert allein auf leerem Papier.» Er entwarf das gesamte Szenario, nicht das einzelne Objekt.

Scott, laut der Wikipedia des Films, wollte, dass die Stadt wie «Hong Kong an einem sehr schlechten Tag» aussieht. Kritiker beschreiben das Ergebnis als «retrofittete» Zukunft, an manchen Stellen hochmodern und glänzend, anderswo veraltet. In dieser Stadt trägt Verschleiss Information. Sie sagt dir, dass der Ort eine Vergangenheit hatte, also glaubst du, dass er eine Zukunft hat.

←HEUTE: Ein Film von 1982 setzte seine 2019er Zukunft in ein Atrium von 1894.
→3012: Zürich 3012 ist nicht auf leerem Papier gezeichnet; es ist der Bestand, den wir bewahren, plus die Schichten, die jede Generation hinzufügt.
Drehpunkt: Eine Zukunft wirkt glaubwürdig, wenn man noch die Vergangenheit darunter lesen kann.

Das Schweizer Echo: Umbau

Schweizer Büros funktionieren bereits so. Umbau ist das echte Retrofit: Du vermisst das Gebäude, führst eine Point-Cloud-Erfassung durch und entscheidest, was bleibt und was hinzukommt. Der Tradeoff ist offensichtlich. Bauen auf bestehendem Bestand spart Material und bringt Glaubwürdigkeit. Im Gegenzug muss jedes neue Element zu einem alten passen, dessen Pläne vielleicht nicht mehr existieren. Das Graz Museum zeigte in der Ausstellung Syd Mead – Future Cities (7. November 2020 – 31. Januar 2021) 30 Originalzeichnungen und Gouachen. Markus Penell von O&O Baukunst konzipierte die Ausstellung und Boris Hars-Tschachotin kuratierte sie. In PAZ’ HIM-Logik ist das bestehende Gebäude die erste Informationsebene, kein Hintergrundbild.

Atelier: In einem Büro, das KI zum schnellen Skizzieren nutzt, droht saubere neue Massenform, die das Gebäude ignoriert, auf dem sie sitzt. Meads Regel wirkt als Kontrolle: Jeder Vorschlag muss zeigen, worauf er steht. Montagsschritt: Füge deinem Archicad oder Rhino Umbau-Template drei Schichten fest ein (EXISTING-SCAN, RETAINED, NEW) und akzeptiere keine Option in der Überprüfung, die EXISTING-SCAN ausgeschaltet hat.

Hack: Lasse die neue Schicht direkt von der gescannten Fassade aufwachsen, damit die Addition ihre Geometrie immer vom alten Bestand nimmt. In einer GhPython-Komponente gibst du eine Oberfläche ein, die du über der Point Cloud nachverfolgst (x), und eine Schichttiefe in Metern (d). Die Komponente versetzt die Oberfläche nach aussen und gibt die neue Haut zurück, noch immer an der alten gebunden. Ein Offset ist die einfachste geometrische Beziehung zwischen dem, was existiert, und dem, was du hinzufügst.

import Rhino.Geometry as rg
# x: auf dem Scan nachverfolgte Fassade, d: Schichttiefe in m
outer = x.Offset(d, 0.001)
a = rg.Brep.CreateFromSurface(outer)

Nimm das Gebäude, an dem du täglich vorbeigehst. Vermesse es und zeichne nur die Schicht, die du darüber hinzufügen würdest.