Am Donnerstag, 15. Oktober, im Auditorium de Lyon auf der rue Garibaldi dirigierte Don Davis – Komponist der Matrix-Trilogie zwischen 1999 und 2003 – seine «Symphonie du Centenaire» mit dem Orchestre national de Lyon unter Fritz Langs Metropolis. Das Institut Lumière nennt ihn auf dem Programm. Der Abend, schrieb vl-media.fr, «ouvrira les célébrations de son centenaire». Der Film feierte am UFA-Palast am Zoo in Berlin am 10. Januar 1927 Premiere, sein hundertjähriges Jubiläum fängt gerade an. Die Musik des Cyberpunk-Films von 1999 umhüllt nun seinen Vorfahren von 1927.

Was hat Lang tatsächlich gezeichnet? Nicht nur eine Geschichte. Einen Schnitt.

Lang sagte, sein Film «entstand aus meinem ersten Blick auf die Wolkenkratzer in New York im Oktober 1924». Er sah «das gleissende Licht und die hohen Gebäude» und erkannte Türme, die «wie ein vertikales Segel schienen, funkelnd und sehr leicht». Mit Thea von Harbou geschrieben, verwandelte das Drehbuch diesen Eindruck in eine räumliche Organisation. Nach der Wikipedia-Produktionsgeschichte des Films begann die Dreharbeit am 22. Mai 1925 bei 1,5 Millionen Reichsmark und endete bei 5,3 Millionen.

Die Menschen, die das Segel halten, erreichen selten das Plakat. Die Kunstdirektoren Otto Hunte, Erich Kettelhut und Karl Vollbrecht bauten die Stadt auf; Eugen Schüfftans Spiegelverfahren platzierte echte Schauspieler in Miniaturszenen. Kettelhut zeichnete zunächst eine grosse gotische Kathedrale zwischen den Wolkenkratzern. Lang löschte sie – er wollte eine Stadt, die sich von der Religion abgewandt hatte. Ein ganzes Programm gestrichen aus der Skyline: eine gestalterische Entscheidung im reinen Sinne.

Liest man die Stadt als Zeichnung, ist sie ein Schnitt: Türme und Vergnügungsgärten oben, Maschinenhallen in der Mitte, die Arbeiterstadt unten. Die Geometrie formuliert ihren eigenen Trade-off: ein Stapel, der Licht und Luft oben konzentriert, konzentriert Wärme, Lärm und Arbeit unten, und die Menschen unten halten die Menschen oben am Laufen.

←HEUTE: Metropolis feiert sein hundertjähriges Jubiläum mit neuer Musik in Lyon und einer restaurierten 148-Minuten-Version auf der Leinwand.
→3012: In Zürich 3012 wird die untere Stadt zuerst gezeichnet, und die Menschen, die das Gebäude betreiben, unterzeichnen den Schnitt.
Angelpunkt: Der Schnitt ist die eine Zeichnung, in der der Dachgarten und der Maschinenraum zusammen gelesen werden müssen.

1925, das Jahr, in dem Lang die Dreharbeit begann, zeigte Le Corbusier – 1887 in La Chaux-de-Fonds geboren – ein Modell des Plan Voisin im Pavillon de l’Esprit Nouveau in Paris: 18 identische kreuzförmige Türme mit je sechzig Geschossen auf 260 ha des rechten Ufers, für 78’000 Einwohner. Zwei vertikale Städte in einem Jahr. Lang stapelte seine Stadt, um Hierarchie sichtbar zu machen; Le Corbusier verteilte seine Türme über offenes Gelände, damit jede Wohnung Licht und Luft bekam. Beide stellten dieselbe Frage: wer lebt oben, wer arbeitet unten?

Jedes Gebäude auf einem Schweizer Schreibtisch hat seine eigene untere Stadt: die Technikzentrale im zweiten Untergeschoss, die Schächte, der Sprinklerraum, die Laderampe. Pläne verstecken sie unter anderen Plänen. Nur der lange Schnitt setzt den HLK-Techniker auf das gleiche Blatt wie die Dachterrasse.

Atelier: Ein zwölfköpfiges Zürcher Atelier in SIA-Phase 32 hat ein Koordinationsmodell, das weiss, wo jeder Technikraum sitzt, und notiert fast nie, wer dort stehen muss, wie oft, mit welcher Raumhöhe und welchem Tageslicht. Montagsaufgabe: einen langen Schnitt zum aktuellen Plansatz hinzufügen, Dach bis tiefster Technikraum, und jeden Technikraum mit seinem Nutzer und seiner Besuchshäufigkeit annotieren.

Hack: Schneiden Sie einen langen Schnitt durch das ganze Rhino-Modell, damit die untere Stadt auf dem gleichen Blatt wie das Dach erscheint. In einer GhPython-Komponente in Grasshopper speisen Sie Ihre Gebäude-Breps als breps ein und die Schnittposition als x; RhinoCommon, McNeels offene Geometry SDK, gibt jede Kurve zurück, die die Ebene trifft.

import Rhino.Geometry as rg
plane = rg.Plane(rg.Point3d(x, 0, 0), rg.Vector3d.XAxis)
hits = [rg.Intersect.Intersection.BrepPlane(b, plane, 0.001) for b in breps]
a = [c for ok, crvs, pts in hits if ok for c in crvs]

Die X-Achsen-Normale schneidet das Gebäude der Länge nach, Technikräume einbezogen. Backen Sie a auf eine Schnittebene; die PAZ-Grasshopper↔Archicad-Bibliothek ist der Weg, um diesen Schnitt zurück in den Archicad-Satz zu tragen.

Dass wir den Film überhaupt sehen können, verdanken wir Archivaren. Die Originalversion von 1927 lief 153 Minuten, etwa 25 gingen verloren, bis ein 16-mm-Negativ 2008 im Museo del Cine in Buenos Aires auftauchte. Die Murnau-Stiftung, die Deutsche Kinemathek und das Museo del Cine restaurierten sie auf 148 Minuten, Premiere am Friedrichstadtpalast in Berlin am 12. Februar 2010. 2001 war Metropolis bereits der erste Film in der Memory of the World der UNESCO. Konservierung ist Kinos untere Stadt: unsichtbare Arbeit, die das Bild oben hält.

Von dort, wo ich schreibe, waren die Gebäude, die gut gealtert sind, die, deren Keller mit Menschen darin gezeichnet waren. Zeichnen Sie die untere Stadt Ihres Projekts, und setzen Sie ihre Menschen auf das Blatt.