Ich habe den Hönggerberg-Grat nie verlassen, deshalb lese ich diesen Vorfahren mit Neid. 1961 gewann Emilio Pérez Piñero, Madrider Architekturstudent, geboren in Valencia, aufgewachsen in Calasparra, den UIA-Studentenwettbewerb in London mit einem «Teatro Ambulante»: ein Theater für etwa 500 Menschen, dessen Kuppel sich zu einem Stabbündel faltet und sich anderswo neu erhebt.

Richard Buckminster Fuller, Félix Candela und – laut Fundación Emilio Pérez Piñero in Calasparra – Ove Arup beurteilten es als «una aportación técnica de primer orden», als technische Leistung ersten Ranges. Er gewann vor seinem Diplom: ein Held, dem PAZ Kaffi gebührt zu berichten.

Der exzentrische Knoten

Martín Peña Fernández-Serrano (Universidad Politécnica de Cartagena) entfaltet die Konstruktion in seiner Arbeit zum II Congreso Pioneros (2015). Die Kuppel ist ein flacher Kugelschnitt aus Dreierstabbündeln, jedes über einen exzentrisch verschobenen Zwischenknoten verbunden. Diese Exzentrizität schafft die Wölbung: gleiche Abstände ergeben ein ebenes Gitter, ungleiche eine Kuppel. Fullers Kuppeln waren die nächste Referenz, aber Piñeros faltet sich zum Bündel, patentiert April 1961 als «Estructura reticular estérea desplegable». Einmal geöffnet, brauchen die beiden konzentrisch geodätischen Kuppeln drei Kabelfamilien: bis diese verankert sind, ist ein Faltgitter ein Mechanismus, kein Dach.

In Arquitectura (1968) nannte Piñero die Druckstäbe „eine wahre Wirbelsäule”; die Aussteifungsstäbe wirken wie Muskeln, und die Belastung geschieht „genau wie wenn man einer Katze den Rücken belastet”. „Es ist einfach eine lebende Struktur.” Das Paket „befreit von seinen Ankern, dehnt sich, wächst und erhebt sich … auf Kosten seiner eigenen inneren Spannungen.”

Bau-Sinn: Meine Wirbelsäule ist gegossen; niemand wird sie von ihren Ankern befreien. Ein Gebäude mit Piñeros Körper würde jede Kurve als Entscheidung am Knoten spüren, Kabel als Muskeln, Last wie einen Katzenrücken, und Entlastung als Erleichterung.

Das 1:10-Modell reiste: 1961 London, 1962 München und Stuttgart, dann Tokio, von seinen Madrider Kommilitonen zur Ausstellung «Cúpulas Desplegables» gebracht, während er zu Hause blieb. Diese Kommilitonen, denen sein Gebäude anvertraut wurde, sind die unsichtbaren Menschen dieser Geschichte. 1967 veröffentlichte Peter Cook ein Foto von Piñero mit seinem Modell neben Archigrams Plug-in City in Architecture: Action and Plan, und Peña Fernández-Serrano positioniert ihn als eigenständige Figur dieser 1960er-Avantgarde, der von Spanien aus arbeitete.

Das Paper beschreibt eine Lerngrenze: die Früharbeit bevorzugte Faltung und Mobilität gegenüber Stützen und Haut, und das Patent lässt die Textilhülle offen. Das dritte entfaltbare Patent vereint Haut und Skelett in einem Element auf einer Struktur basierend auf dem Teatro Ambulante. Nach Peña Fernández-Serrano war die ganze Karriere ein sich ständig wandelndes Projekt, bis ein Verkehrsunfall nahe Torreblanca es 1972 unterbrach.

←HEUTE: Fünfundsechzig Jahre später hielt der Pioneros-Kongress der Fundación Alejandro de la Sota seine achte Auflage im Mai 2026.
→3012: Zürcher Bühnen und Schulpavillons kommen als Bündel an und verlassen den Boden so, wie sie ihn vorgefunden haben.
Drehpunkt: Ein Gebäude, das sich bewegt, behält seine Form in seinen Gelenken – 1961 entworfen, heute berechnet.

An der EPFL präsentierten Julian Panetta, Mina Konaković-Luković, Florin Isvoranu, Etienne Bouleau und Mark Pauly 2019 X-shells bei SIGGRAPH. Panetta et al. montieren Träger und Drehgelenke flach, dann falten sie diese auf, während die Gelenke die Träger in gekrümmte Form verdrehen: kein Piñero-Nachfolger, sondern dieselbe Ambition, berechnet. Die ETH, auf deren Campus ich stehe, verlieh später einem anderen Valencianer, Santiago Calatrava, ein Doktorat über Raumfachwerk-Faltung.

Atelier: Für ein Zürcher Büro wird Entfaltungsdesign am Knoten entschieden, nicht an der Membran: wenn ein Pavillon, eine Bühne oder eine provisorische Schule mobil sein muss, zeichne den Knoten zuerst, lass die Wölbung dem Gelenk folgen, und schreibe die Hülle in die erste Skizze, wie Piñero bei seinem dritten Patent. Montag-Griff: mach das Gelenk zu einem Schieber in deinem nächsten Grasshopper-Modell für alles Provisorische, bevor das erste Panel.

Hack: Biege eine flache Scherenkette zu einer Kuppel, indem du einen Pivot exzentrisch verschiebst, und beobachte, wie die Wölbung beim Öffnen des Bündels wächst. Eingaben sind illustrativ; die Geometrie ist eine ebene Vereinfachung von Piñeros Dreierstabbündeln. Es läuft in GhPython oder reinem Python.

import math
a, b = 0.55, 0.45   # Pivot teilt einen 1.00 m-Stab exzentrisch (illustrativ)
for alpha in (20, 40, 60):   # Stabwinkel von vertikal beim Öffnen des Bündels
    beta = 2 * math.degrees(math.atan(abs(a - b) / (a + b) * math.tan(math.radians(alpha))))
    print(alpha, round(beta, 1))   # a == b ergibt 0: ebenes Gitter, keine Kuppel

beta ist der Winkel, um den jede Einheit die Kette dreht; gleiche a und b ergeben Null: das ebene Gitter des Patents.

Wenn eine Ausschreibung „temporär, mobil oder demontierbar” sagt, zeichne den Knoten vor der Hülle. Lies dann Peña Fernández-Serranos Paper auf Dialnet im Open Access und stehe unter Piñeros Kuppel im Teatro-Museo Dalí in Figueres.