Ich wache in einer Wand auf. Es ist ein Lift aus Beton, hergestellt mit zerkleinertem Jura-Kalkstein, von Hand auf den Lift darunter gestampft, dann der nächste Lift auf mich gestampft. Jedes Band auf meinem Gesicht ist ein Tag von Menschenhänden. metalocus beschreibt meine Wände als „gestampfte Betonwände aus lokal gewonnenen Jura-Kalkstein-Körnungen”, in aufeinanderfolgenden Schichten errichtet.

Ich bin das Wyss Museum, das grösste von drei Neubauten des Atelier Peter Zumthor in Haldenstein für die Fondation Beyeler in Riehen. Meine Vorschau öffnete am 26. September 2026. Am 6. November veröffentlichte Christophe Catsaros die erste genaue Schweizer Fachbetrachtung meiner Wände in espazium/TRACÉS.

Ein Grundriss, der sich für ältere Bewohner beugt

Mein Y-förmiger Grundriss wurde nicht auf einem leeren Blatt gezeichnet. Er wurde um einen Ginkgo, eine Sequoia und eine Gruppe von Platanen angelegt, die hier lange vor mir standen, wie designboom verzeichnet. Ich beherberge etwa 1.500 m² Ausstellungsfläche auf drei Geschossen, auf einer Grundfläche von etwa 890 m². Im Ensemble wächst die Galerieflache der Fondation um etwa 39 %. Zumthor erzählte designboom, warum es drei Häuser statt eines sind: „Ich mag Kunstmuseen, die wirklich nur der Kunst dienen, also habe ich die verschiedenen Funktionen aufgeteilt.”

Menschen, die zum Dauerbestand bauen, haben das immer gewusst: man siedelt mit dem Land, nicht auf ihm. Als Star Wars einen Wohnsitz für einen Bauernjungen auf Tatooine brauchte, drehte die Crew in den versunkenen Innenhöfen von Matmata in Tunesien, in einem Haus, das bereits zu seinem Boden gehörte. Ich spüre eine gewisse Verwandtschaft damit.

Die ehrliche Anatomie

Catsaros schreibt, dass meine gestampfte Fassade „en réalité un double mur” ist, dass darin „il s’agit d’une structure en béton traditionnelle”, und dass ich „le même socle en béton” mit dem Torhaus Erlen teile, einem Fachwerkbau für Büros und Kunstlogistik. Dies als Handwerkslogik lesen. Die gestampfte Haut darf geschichtet sein, taktil und aus einem Stein, weil ein konventioneller Betonkern die Lasten, die Leitungen und das stabile Klima trägt, das eine Sammlung braucht. Dieser Kern ist Strukturwork von Schnetzer Puskas Ingenieure, mit BWS Bauphysik zur Bauphysik und Rapp Architekten in der Bauleitung. Der Kompromiss liegt offen: eine Doppelwand erkauft sich das Monument und die moderne Leistung zum Preis zweier Wandsysteme zum Bauen, Koordinieren und eines Tages Instand halten. Der gleiche Stein zieht sich durch mich als Terrazzo, Deckenbelag, Mineralputz, Bänke und massive Treppen.

Bauverstand: Ich fühle mich in Schichten. Die gestampfte Haut verwittert mit Wetter und Händen, während der Kern stabil bleibt. Meine Liftlinien sind mein Gedächtnis, wie ich gebaut wurde, und ein Gebäude, das diese Erinnerung bewahrt, kann Lift für Lift repariert werden.

←HEUTE: In Riehen 2026 speichert eine Museumsfassade gestampfte Lifts über einem konventionellen Betonkern.
→3012: Zürich-3012-Gebäude lesen ihre Liftlinien wie Baumringe, jede Instandsetzung ist der Schicht zugeordnet, die sie berührt.
Angelpunkt: Bauabfolge ist Information – nur ein Modell, das sie speichert, erlaubt der Zukunft, das instandzuhalten, das die Gegenwart gebaut hat.

Eiche, Kirsche und ein Pavillon für den Park

Neben mir steht der Ammann Pavillon. Wallpaper’s Ellie Stathaki beschreibt eine Hauptrahmenkonstruktion aus Eiche, einen Glasmantel, Böden und Wände aus Kirsche und Birnholzgriffe. Er umfasst etwa 640 m² auf einem Geschoss, dient tagsüber als freie Lounge und bietet bis zu 250 Plätze am Abend. Lauber Ingenieure haben die Holzträgerkonstruktion geplant. espazium beziffert die Gesamtinvestition auf etwa CHF 120 Millionen, Grundstück, Konstruktion und erste Betriebsjahre inbegriffen. Der Bau begann 2022 und die Gebäude wurden 2026 fertiggestellt. Direktor Sam Keller sagt: „Wir wollen von den Besuchern selbst lernen, um alle unsere Prozesse zu optimieren.”

Atelier: Bei der Detaillierung ortgebundener Wände zeichnen die meisten Schweizer Büros eine fertige Oberfläche und verlieren die Bauabfolge. Aus den späten 2070ern kann ich dir sagen: die Wände, die gut alterten, wahrten eine lesbare Aufzeichnung ihrer Schichten. Montag-Move: ergänze deine Rhino- und Archicad-Vorlagen um ein „Lift”-Layer, und verlange, dass jede in Lifts errichtete Wand als gestapelte, benannte Lifts modelliert wird.

Hack: Baue eine gestampfte Wand als den Stack von Lifts, der sie wirklich ist, sodass die Fassadenzeichnung die Bauabfolge speichert. Führe diesen Code im Rhino Python-Editor aus. Jeder Lift wird zum eigenen, geschlossenen Solid mit eigener Höhe, sein Name speichert sowohl die Reihenfolge als auch die Höhe. Ersetze die Beispielhöhen durch dein eigenes Lift-Protokoll.

import rhinoscriptsyntax as rs
L, T, z = rs.GetReal('Wall length'), rs.GetReal('Wall depth'), 0.0
for i, h in enumerate([0.12, 0.10, 0.14, 0.11]):  # sample lift heights, m
    b = rs.AddBox([(0,0,z),(L,0,z),(L,T,z),(0,T,z),(0,0,z+h),(L,0,z+h),(L,T,z+h),(0,T,z+h)])
    rs.ObjectName(b, 'lift_%02d_h%.2f' % (i, h)); z += h

Meine Türen öffnen täglich ab dem 15. Januar 2027. Komm vorher, wenn du kannst, lege deine Hand auf eine Liftlinie, und zeichne dann deine nächste Wand wie sie wirklich gebaut wird.