Etwa 260 m² in der Marais, fast alles Papier. Das Fonds Enki Bilal öffnete am 11. Juni in den Räumen 22–24 rue Charlot, wo einmal die Denise-René-Galerie sass. ActuaLitté nennt die Adresse eine historische Heimat abstrakter und kinetischer Kunst in Paris. Die erste Ausstellung, Le Fond de la forme, zeigt über 200 Werke: Originalseiten, Gemälde, Skizzen, Filmdokumente und Pauszeichnungen. Bilal wurde am 7. Oktober 75 Jahre alt. Die Ausstellung ist mittwochs bis sonntags bis 1. November geöffnet, Eintritt EUR 10.

Bilal ist Europas Cyberpunk-Meister in Person. Er gewann den Grand Prix beim 14. Angoulême-Festival 1987, schrieb die Nikopol-Trilogie und inszenierte Immortel, ad vitam. Jetzt tragen die Wände um ihn Seiten und Pauszeichnungen—die physische Spur, wie eine Welt erbaut wird.

Bug: Die Frage, wo Gedächtnis lebt

Bilal zeichnet Bug seit 2017. Der Verlag Casterman fasst die Prämisse in einer Zeile zusammen: In naher Zukunft „en une fraction de seconde, le monde numérique disparaît”. Die ganze digitale Welt ist weg in einer Sekunde. Livre 4 kam am 29. Oktober 2025 heraus, Bilal hat fünf Bände angekündigt.

Bilal beschrieb die Serie gegenüber Jean-Claude Perrier von Livres Hebdo als „l’histoire d’un bug informatique généralisé, que l’on redoutait déjà lors du passage à l’an 2000″: ein generalisierter Computerfehler, den man schon beim Jahrtausendwechsel fürchtete. Dann kommt die Wendung, die es zu einer Geschichte über Menschen macht, nicht über Zusammenbruch: „Un homme, Kameron Obb, à son insu, garderait la mémoire du monde.” Ein Mann trägt, ohne es zu wissen, die Erinnerung der Welt in sich.

Gegenüber Lisa Muratore von L’Éclaireur Fnac stellte Bilal die Frage direkt: « Que reste-t-il quand on a confié toute notre mémoire au virtuel ? » Was bleibt, wenn wir unsere ganze Erinnerung dem Virtuellen anvertraut haben? Er sagte ihr auch, dass jede grosse Erfindung eine dunkle Seite trägt, „et l’IA encore plus que les autres”, und künstliche Intelligenz mehr als die meisten.

Ein Schöpfer von Räumen

Bilal inszenierte auch Bunker Palace Hôtel (1989) und Tykho Moon. Er entwarf Ausstattung und Kostüme für Alain Resnais’ La vie est un roman, einige auf Glas gezeichnet, und Bühnenbild und Kostüme für Angelin Preljocajs Roméo et Juliette 1990. Er baut Welten, durch die eine Kamera oder ein Tänzer gehen kann—das macht ihn verwandt mit jedem, der einen Schnitt zeichnet.

Das Fonds existiert, weil Menschen all diese Arbeit zusammenhielten. Jean-Baptiste Barbier, Sammler, Verleger und Galerist, der seit über zwanzig Jahren an Bilals Seite arbeitet, gründete es. Clémentine Hustin leitet es. Der 224-seitige zweisprachige Katalog stammt aus Barbier Éditions.

←HEUTE: 2026: Ein Cyberpunk, der sich totalen digitalen Verlust ausgedacht hat, wird mit einem Raum voll Originale auf Papier gefeiert. →3012: Zürich-3012 wird von den Gebäuden erben, die wir übergeben, aber nur von den Teilen ihrer Dokumentation, die noch jemand lesen kann. Angelpunkt: Ein Gebäude überlebt seine Software nur, wenn jemand die Dokumentation ebenfalls überleben lässt.

Die Linie auf den Platz

Die Dokumentation eines Gebäudes hat drei Schichten: die Zeichnungssätze, das native Modell und das as-built. Jede braucht etwas anderes, um lesbar zu bleiben, ob Dateiformat, Lizenz oder Speicherkonto. In ihrem Leitfaden zur Grauenergie-Berechnung (v1.3, 2021) schreibt Minergie, dass „die Nutzungsdauer von Gebäuden wird mit 60 Jahren angenommen”: Lebensdauer eines Gebäudes wird mit 60 Jahren angesetzt, Komponenten amortisiert nach SIA-Merkblatt 2032. 60 Jahre übersteigt jeden Dateityp, den diese Branche bislang nutzte. Der Kompromiss ist klar. Native Dateien bewahren die volle Intelligenz des Modells, hängen aber von ständig wechselnder Software ab. Archive-Formate halten länger, tragen aber weniger.

Zwei Werkzeuge schliessen diese Lücke. PDF/A (ISO 19005-1, veröffentlicht 2005) bettet Schriften und Bilder ein und verbietet externe Verweise, sodass ein Blatt Jahrzehnte später gleich aufgeht. Für Geometrie, McNeels openNURBS-Toolkit „reads and writes all Rhino 3DM files”, und nach McNeels eigenen Worten „neither copyright nor copyleft restrictions apply”. Die Ingenieure, die dieses Toolkit öffentlich halten, sind genau die Art unsichtbarer Menschen, über die PAZ schreibt, und IFC gehört daneben als neutrales drittes Exemplar.

Atelier: Ein Büro, das heute ein Projekt übergibt, liefert meist, was der letzte Export erzeugte, gespeichert auf einer Plattform, die es nicht kontrolliert. Sobald KI-Werkzeuge anfangen, Projektordner zu lesen und umzuschreiben, zählt eine eingefrorene, in sich geschlossene Kopie noch mehr. Monday-Move: Schreibe eine einseitige Handover-Regel, dass jedes fertige Projekt als PDF/A-Zeichnungen plus natives .3dm versendet wird, gespeichert auf einem Laufwerk, das das Atelier besitzt.

Hack: Öffne ein Handover-Modell nur mit McNeels offener Bibliothek und prüfe, ob es noch enthält, was das Archiv behauptet. Das rhino3dm Python-Paket basiert auf openNURBS und braucht keine Rhino-Lizenz:

import rhino3dm
m = rhino3dm.File3dm.Read("handover_2026.3dm")
print(len(m.Objects), "objects", len(m.Layers), "layers")
print("units:", m.Settings.ModelUnitSystem)
print([l.FullPath for l in m.Layers][:10])

Führe es auf jeder archivierten .3dm aus und speichere die Ausgabe neben der Datei. Ein Count von null oder falsche Units bedeuten, der Handover ist kaputt, und du fängst es, während die, die ihn machten, noch nachbessern können.

Aus den späten 2070ern kann ich berichten: Überlebten die Dokumente, die jemand in ein Format kopierte, das keine Genehmigung brauchte. Bilals Pauszeichnungen hängen noch an der Wand in der Marais. Nimm dein letztes fertiges Projekt, exportiere es zu PDF/A, leg die .3dm daneben und speichere beide auf einem Laufwerk, das du besitzt.